Kurzzusammenfassung:
Man kennt Nick Hornby als witzigen Erzähler skuriler Geschichten, und auch diese ist sehr merkwürdig. Allerdings geht es diesmal nicht (nur) um Beziehungsprobleme. Es geht um die fundamentale Frage, was man tun muß, um "gut" zu sein. Hornby schreibt diesmal aus der Sicht einer Frau, die mit einem vor Sarkasmus und Zorn triefenden Ehemann zusammenlebt und die nach einer Affäre überlegt, sich scheiden zu lassen. Dann passiert etwas sehr eigenartiges: Ihr Ehemann begegnet einem Wunderheiler namens DJ GoodNews, der ihn nicht nur von seinem Rückenleiden befreit, sondern auch innerlich vollkommen verändert. Die Radikalität, mit der der bekehrte Ehemann anderen Gutes tut, wird von ihm mit so bestechender Logik verteidigt, daß man nichts dagegen sagen kann, wenn man sich erst einmal auf das Postulat eingelassen hat, daß es erstrebenswert ist, "gut" zu sein. Schließlich bleibt der Protagonistin auch nichts weiter übrig, als einzugestehen, daß die eigene Bequemlichkeit dem Bemühen, gut zu sein, enge Grenzen setzt. All das wird witzig, an wenigen Stellen rührend und zum Ende hin etwas langatmig vorgetragen. Wenn man dieses Buch nicht mag, so liegt das wahrscheinlich daran, daß man erkennt, wie sehr man der Erzählerin gleicht in ihrer Unsicherheit und dem Bewußtsein des Scheiterns an der eigenen liberalen Überzeugung. Konsequent ethisch zu leben, so die Botschaft des Buches, würden wir nur zu gerne. Aber das Leben kostet an sich schon zu viel Kraft, als daß man sich ernsthaft darauf einlassen kann. Kein optimistisches Resümé, aber das konnte man bei diesem Thema auch nicht erwarten. Trotzdem ein lohnendes Buch, denn man wird immer wieder mit witzigen Sätzen belohnt und manchmal wünscht man sich sogar, selbst "gut" zu sein...

Kurzzusammenfassung:
Das einfache Leben war für Thoreau nicht Selbstzweck: wenn er auf so viele Annehmlichkeiten verzichtete, so, um sich frei von aufgezwungenen Verpflichtungen wesentlicheren Dingen zuzuwenden: der Beobachtung der Natur und seiner selbst, dem Nachdenken, Lesen und Schreiben. Arm nannte er diejenigen, die in der Fron des Erwerbslebens aufgehen, um am Ende ihrer Tage einen fragwürdigen Feierabend zu genießen.

Kurzzusammenfassung:
Nicht den erwarteten Berlin-Roman hat Klein vorgelegt, sondern einen Detektivroman, einen Männerroman einen romantischen Finsternisroman, und, wenn man so will, einen Hauptstadtroman. Der Held Mühler ist eine eigentlich untaugliche Besetzung für einen Agenten. Das Buch, aus seiner Perspektive geschrieben, bedient sich einer "Kunstsprache", die immer wieder in die Vergangenheit führt und deutlich macht, wie wichtig diese für die Gegenwart ist. Klein verwendet Versatzstücke des Krimis und des Comics und bedient sich mit Vergnügen aus dem Fundus der Literaturgeschichte. Schwarze Romantik findet sich an allen Ecken dieses Romans und Ecken hat dieses Buch viele. Wiedererkennungseffekte aus einem bekannt erscheinenden Berlin werden sofort wieder zerstört, der vermeintliche Berlin-Roman löse sich auf im Bewußtseinsstrom. Der ganze Roman ist ein psychedelische Gewebe. Und inwiefern ist er ein Männerroman? Vielleicht, weil hier ein Mann mit grotesken Macken geschildert wird, der beim Brummen eines Fernsehers eine Erektion bekommt? Kleins Grenzüberschreitungen sind genau kalkuliert. Aber es bleibt das Restrisiko eines literarischen Selbstversuchs mit den Elixieren des Teufels. Niemand schreibt derzeit Vergleichbares.

Kurzzusammenfassung:
Vom ländlichen-feudalen Dänemark in die Großstadt Paris gekommen, sieht sich der junge Dichter Malte Laurids Brigge mit Sinneseindrücken überhäuft: Ich lerne sehen. Ich weiß nicht, woran es liegt, es geht alles tiefer in mich ein und bleibt nicht an der Stelle stehen, wo es sonst immer zu Ende war. Ich habe ein Inneres, von dem ich nicht wußte. Alles geht jetzt dorthin. Ich weiß nicht, was dort geschieht.In seinen Tagebuchaufzeichnungen findet Malte Zuflucht. Zunächst reicht es ihm, sich schreibend gegen die Machtlosigkeit des Individuums in der ihn schluckenden Großstadt mit dem Schutzschild einer idyllischen Vergangenheit zu rüsten. Doch steigern sich in Malte immer mehr Ängste. An Leitbildern sucht er weiter Halt: das reine Sein, das Streben nach künstlerischem Schaffen, nach besitzloser Liebe - doch Maltes innere Zerrüttung zeigt keine Anzeichen der Heilung. Am Ende sucht der junge Dichter im biblischen Gleichnis des verlorenen Sohns Erlösung: Was wußten sie, wer er war. Er war jetzt furchtbar schwer zu lieben, und er fühlte, daß nur Einer dazu imstande sei... Mit dieser Parabel enden die Tagebuchaufzeichnungen. Bis heute weiß keiner, was mit Malte geschah.

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Zurückkehren werden sie nicht", seufzt Großmutter Ornelis in Erwin Mortiers "Marcel" jedes Mal, wenn sie die Heerscharen von Tanten und Neffen, entfernten Cousinen und Nichten, die in der verglasten Vitrine ihr streng reglementiertes Dasein fristen, entstaubt: "In dem beengten Jenseits zwischen der Weingläser- und der Kaffeeserviceetage landete niemand an einem zufälligen Platz. Es gab eine Hölle, ein Paradies und ein Fegefeuer. Bis auf einige Selige, die direkt bei Maria stehen durften, konnte niemand einen festen Standort beanspruchen. Posthume Beförderung war nicht ausgeschlossen, Degradierung kam häufig vor."

Dem neunjährigen Enkel teilt die alte Frau freigebig die Schicksale der Verblichenen mit, lauter Erinnerungen, die in das Haus, dieser "irdischen Erweiterung des Himmels", eingesenkt sind. Oft bleiben dem Kind, das den Dachboden liebt und dort seine Verkleidungen inszeniert, die großmütterlichen Worte unverständlich. Doch es spürt, daß das Haus ein Geheimnis aufbewahrt mit dem Namen "Marcel", dem es auf dem Dachboden ganz nahe scheint und auf dem Foto, wo Marcel in schmuckloser schwarzer Uniform posiert.

Es gibt auch noch andere Geheimnisse, zum Beispiel das zwischen den Beinen der Lehrerin Veegaete verborgene, das zu lüften der junge Erzähler unter den Tisch der schneidernden Großmutter schlüpft, während der Anprobe, die das Fräulein ins Haus führt. Das heimliche Zentrum des Hauses und dieses hochgelobten und mehrfach ausgezeichneten Debüts des flämischen Schriftstellers Erwin Mortier ist nämlich die Schneiderwerkstatt der Großmutter, die weiß, wie sie den Kundinnen Honig um die Münder streicht und Stoffe um ihre rundlichen Körper. Die mit dem Metermaß gebändigten Frauen sind den zaubernden Scheren und Nadeln, den Biesen und Falten, den kaschierenden Abnähern und Säumen ebenso ausgeliefert wie die Leser der atmosphärischen Dichte, die weit entfernt ist vom modischen Sprachstakkato vieler Jungautoren.

In dieser Enklave weiblicher Vertrautheit kommt auch die Rede auf den Krieg, die Männer in den Lagern und darauf, woher wohl die Stoffe für deren gestreifte Anzüge kamen. Obwohl die Ereignisse lange zurückliegen, fühlt das Kind, wie das Dorf eine unsichtbare Scheide trennt, wo auf der einen die "Weißen" stehen und auf der anderen die "Schwarzsäcke". Während die "weiße Brigade" den Widerstand organisierte, unterstützten die belgischen Schwarzsäcke die deutschen Besatzer.

Von diesen Dingen ist nur andeutungsweise die Rede, eben so viel, wie es die kindliche Perspektive und Wahrnehmung erlaubt, wenn die Erwachsenen davon erzählen, wer wen an die Deutschen verkauft hat. Die Streifzüge des Jungen führen dagegen in die Zauber- und Nutzgärten der Großeltern, zu den Verwandten, in die Schule oder eben auf den Dachboden, wo Marcels Koffer wie eine provozierende Aufforderung steht.

Doch so berückend Mortier seine Leser in das dörfliche Idyll mit dem braunen Sediment führt, so fein er die Beobachtungen des Kindes wiedergibt und so liebevoll er gelegentlich den szenischen Witz auf die Spitze treibt, so wenig überzeugend kommen die kollaborierenden Übeltäter daher und die Mitläufer, die die Vergangenheit verdrängt sehen wollen. "Marcel" bleibt in der erzählerischen Ökonomie ein Phantom, der die böse Geschichte eher verdeckt als enthüllt.

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Im Anfang war die Parodie. Und die ist Gernhardts Paradedisziplin. Seine Karikaturen, Bildgeschichten und Gedichte, in denen er ausschließlich mit fremden Zungen redet, sind eine Hommage an die Weltliteratur. Gesammelt bilden sie ein Handbuch der literarischen Satire. Komisch und unverwechselbar - selbst wenn Gernhardt mit der Stimme des Gottessohns spricht: "Ich sprach nachts: Es werde Licht! Aber heller wurd es nicht. Ich sprach: Wasser werde Wein! Doch das Wasser ließ dies sein. Ich sprach: Lahmer, du kannst geh'n! Doch er blieb auf Krücken stehn. Da ward auch dem Dümmsten klar, daß ich nicht der Heiland war."

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Der britische Historiker Ian Kershaw legt den zweiten Teil seiner Hitler-Biografie vor. Eine fesselnde Darstellung der Jahre zwischen 1936 und 1945, vom Höhepunkt Hitlers Popularität bis zum Untergang 1945. Ein überragendes Werk, das uns dem Begreifen des Phänomens "Hitler und das Dritte Reich" einen entscheidenden Schritt näherbringt. Nach dem Erfolg des ersten Bandes wendet sich der britische Historiker den neun Jahren zu, in denen Adolf Hitler Deutschland von den Höhen einer nationalen Euphorie in den Vernichtungskrieg und schließlich die bedingungslose Kapitulation führte. Genau und anschaulich zeigt Kershaw die fatale Wechselwirkung zwischen den Visionen Hitlers einerseits und den Wünschen und Machenschaften seiner Gefolgsleute andererseits. Nur in diesem Zusammenwirken konnte es zu kriegerischem Größenwahn und industriellem Massenmord kommen. Die persönliche Rolle Hitlers und sein dramatisches Ende im Bunker unter Berlin beleuchtet Ian Kershaw auf Basis der neuesten Forschung und bislang unberücksichtigter Quellen.
Diese Biographie ist ein Höhepunkt der Geschichtsschreibung, sie verbindet auf unerreichte Weise die Darstellung der Person Hitlers mit dem Porträt seiner Zeit: Ohne Hitler sind die Schrecken des Zweiten Weltkrieges nicht vorstellbar. Ohne die Gefolgschaft der Deutschen ebenso wenig.

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Die Handlung des Romans führt von den 50er Jahren in die heutige Zeit und zurück, führt von New York durch die Weiten Amerikas bis in die Wüste Arizonas. Hauptpersonen sind Nick Shay, Manager in einer Müllentsorgungsfirma, und Klara Sax, eine Konzeptkünstlerin. Ihre Lebensläufe, ihre Erinnerungen verbinden sich mit einer Vielzahl von unvergeßlichen Figuren, fiktiven und historischen, mit politischen, sportlichen und künstlerischen Ereignissen.

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Fünf Jahre nach dem Mauerfall (siehe Erscheinungsdatum) ist die Einheitseuphorie längst dem Wendestress gewichen. Viele Ostdeutsche fühlen sich den Ansprüchen der Konkurrenzgesellschaft nicht gewachsen und reagieren mit Rückzug, Stress, Krankheit. Michael Schmitz untersucht die Persönlichkeitsstrukturen, die die Vereinigung mit der extrem individualisierten “Risikogesellschaft” der Bundesrepublik erschweren, und bilanziert die psychosozialen Kosten der Einheit.

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”Ich liebe dich, ich würde alles für dich tun. Auch töten. Ich würde sogar für dich töten.” Ein leichtfertiger Schwur. Javier Marias nimmt ihn beim Wort. Teresa und Ranz, eben von der Hochzeitsreise zurückgekehrt, sitzen mit der Familie der Braut bei Tisch. Unvermutet steht die junge Frau auf, geht ins Bad und schießt sich ins Herz. Mit diesem dramatischen Auftakt beginnt Javier Marias’ raffiniert inszenierter Roman über Liebe und Ehe, über Treue und Schwüre. Vierzig Jahre sind nach diesem unerklärlichen Selbstmord vergangen. Ranz hatte kurz darauf wieder geheiratet, und sein Sohn Juan ist es, der dem Geheimnis nachspürt. Am Ende erfährt er die schreckliche Wahrheit.

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Reich-Ranickis Autobiographie ist Bekenntnis und Darstellung in einem, eine zeitkritische Chronik und zugleich die Geschichte einer Ehe, es ist ein Buch über die Literatur und nicht zuletzt über die Liebe. Ob der Autor es wollte oder nicht, es ist ein Epochenbuch geworden, ein Deutschlandbuch, geschrieben von einem, der nicht ohne Trotz erklärt: “Wohin ich kam, da war deutsche Literatur.”

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Gabriel Jacoby kann nicht schlafen. Das ist ein Problem, aber nicht sein größtes. Er ist unsterblich verliebt. In eine Frau, die er nicht haben kann. In Alice, die Frau seines Bruders. Kein Wunder, das er schlaflos ist und überhaupt keine Lust zum Arbeiten hat. Nur sein Kumpel Nick, mit dem er Wohnung, die Leidenschaft für Fußball, Fernsehen und Pornovideos teilt, weiß von Gabriels geheimer Obsession. Was tun? Ein Leben lang davon träumen, daß “the girl in your heart” endlich “the girl in your arms” wird? Kein Ausweg, nirgends. Doch dann kommt Diana aus New York zurück, Alices Schwester. Sieht sie ihr ähnlich? Wäre das vielleicht eine Lösung?

David Baddiel erzählt in “Ab ins Bett!” mit großem Witz eine sehr komische Liebesgeschichte. Sex, Videos und Fußball; die Männerwohngemeinschaft; die jüdische Verwandtschaft; die Katze, die nicht schnurren will; ein ungewohnter Joint und seine Folgen; ganz abgesehen von Schizo-Barry und einem versehentlich im Tofu gelandeten Frosch - so entsteht ein wunderbar erotischer Roman, “der perfekte Begleiter für schlaflose Nächte”.

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Ein Mann wacht am Bett seines Vaters und läßt sich zu letztenmal all die Geschichten seiner italienischstämmigen Einwandererfamilie erzählen, die ihn seit seiner Kindheit begleitet haben. Zum Lachen heiter, zum Weinen traurig und voller Leben, Liebe, Tod: “Die Stimmen meines Vaters” ist das ergreifende Portrait eines Postboten und Tanzkapellenmusikers, der trotz aller Armut leidenschaftlich zu leben verstand.

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“LTI” - Lingua Tertii Imperii - nannte K. sein schwierigstes Buch. Es hat den Autor, gleich gelehrt in der Romanistik, Germanistik und vergleichenden Literaturwissenschaft, über die Grenzen Europas hinaus auch bei einem ungelehrten Publikum bekannt gemacht. Nicht nur, weil es die erste profunde Kritik der “Sprache des Dritten Reiches” ist, nicht nur, weil es Klemperers glückliche Gabe, schwierige Gegenstände interessant, ja spannend darzustellen, offenbart. Vor allem ist es ein erschütterndes document humain aus grauenvollen Jahren seines Lebens, die er ohne die unbeirrbare Besinnung auf die nüchtern-distanzierte, oft sogar heiter wirkende Haltung des Wissenschaftlers kaum überstanden hätte - unbedingt lesen.

Kurzzusammenfassung:
“Er hatte eine Frau gehabt und er hatte ein Kind gehabt, doch weil sie bei einem Flugzeugunglück umgekommen waren, besaß er jetzt nur noch Fotos, auf denen sie jedesmal, wenn er sie anschaute, sich wieder etwas weiter entfernt hatten.”

Cees Nootebooms Roman seiner Suche nach der verlorenen Zeit ist vieles in einem, Berlin-Roman, philosophischer Essay und Liebesgeschichte, und es gelingt ihm etwas durchaus seltenes: zu unterhalten und zu belehren.
Wer diesen Roman genießen möchte, sollte sich Zeit nehmen - wer ihn schnell liest, verliert seine Zeit.

Kurzzusammenfassung:
Nun hat er ihn also doch noch bekommen, den Nobelpreis. 40 Jahre nach Erscheinen “Der Blechtrommel” wird nach Heinrich Böll mit Grass der zweite deutsche Autor nach dem zweiten Weltkrieg mit dem bedeutendsten Literaturpreis der Welt ausgezeichnet. Zu Recht? Ich meine ja, nur der Zeitpunkt ist ebenso unglücklich gewählt wie die Begründung. Grass wurde zu unrecht für sein Gesamtwerk geehrt und eben nicht für seinen epochalen Erstling. Der wiederum hätte schon 1960 prämiert werden müssen. So bleibt der schale Beigeschmack, die Jury hätte einen Fehler der Vergangenheit zu spät korrigiert. Die Qualität des Romans bleibt unbestritten. Deshalb: Noch mal lesen.

Kurzzusammenfassung:
"Dies ist eine Prosa, die virtuos mit vorgegebenen Formen spielt, die verschiedene Sprachen spricht. ... Wie dieser Autor in seine künftigen Texte hinein- und daraus hervortreten wird, dürfte eine der spannendsten Fragen der gegenwärtigen literarischen Landschaft sein."
(Helmut Böttiger, Frankfurter Rundschau)

Kurzzusammenfassung:
Ein Roman über Singles, Väter, Mütter und Kinder, denen das Leben manchmal hart zusetzt und die sich trotzdem nicht unterkriegen lassen. Hornbys entwaffnender Humor und seine immer wieder durchscheinende Liebe zur Popkultur machen “About a boy” zu einem großen Lesevergnügen.